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Retrato de mujer. La chica joven, sentada con su cadaver orientado diagonalmente en relacion al plano tintado, viaje ligeramente su comienzo hacia la derecha para observar al observador.

Retrato de mujer. La chica joven, sentada con su cadaver orientado diagonalmente en relacion al plano tintado, viaje ligeramente su comienzo hacia la derecha para observar al observador.

Lleva un vlieger oscuro, con mangas desplazandolo hacia el pelo desprovisto hombreras, con un lijfje o borts, corse que afina su silueta, desplazandolo hacia el pelo la gorguera amplia asi­ como chata que deja ver, en la base sobre su cuello, las encajes sobre su camisa blanca.

Su cabello colocado hacia antes, apenas se ve, oculto por el tocado en herradura sobre aposito bordada. Su figura se recorta contra el extremo oscuro y no ha transpirado casi plano, desde el cual parece emerger.Entre el enorme numero sobre retratos pintados en Holanda durante el siglo XVII, se cuentan el individual y no ha transpirado el de grupo, en tamanos que van desde la miniatura hasta el tamano natural, con figuras representadas de cadaver sereno, vi­a cuerpo, tres cuartos o bustos, con o sin manos, y cabezas ashley madison. Una diferente variedad relevante la constituyen las pares que se realizaban con fundamento sobre un casamiento, telas o paneles sobre dimensiones similares a donde se representaba la pareja mirando hacia adelante o a veces cruzando miradas entre si, la mujer a la derecha y no ha transpirado el varon hacia la izquierda. La destello cae habitualmente desde la izquierda, dejando la rostro del retratado parcialmente en sombra, entretanto que su companera la recibe sin intermediarios en ambos lados de forma similar (1).Nicolaes Eliasz. Pickenoy, pinto este tipo de retratos, en los que supo conferir de vida a las personajes introduciendo un ligero movimiento en su pose o variando la orientacion de sus brazos y manos. Eso puede verse en las que pinto al rico comerciante de Amsterdam, Cornelis Graeff asi­ como su chica Catharijne Hoft (2). Elegantemente vestidos, se muestran de organismo impavido en un ambiente que denuncia bienestar y no ha transpirado riqueza. Evidencian un dibujo magnifico mismamente igual que gran aptitud en el uso de la carnaciones asi­ como en la representacion de textura sobre ropajes y no ha transpirado otros puntos del terreno en que se mueven.Es probable que nuestra tarea pertenezca an esta clase sobre retrato, puesto que sigue la formula establecida, pero ademas podria tratarse sobre un retrato individual, pero solo podremos comprobarlo si se halla su desaparecido companero. En este caso, un busto falto manos, el pintor se ha centralizado en destacar el rostro de esta mozo chica. De ello ha usado suaves gradaciones de luz y no ha transpirado sombra que modelan su cabecera, con el rostro plenamente iluminado. Paulatinamente, las sombras se reducen, especialmente en las partes blancas, gorguera y no ha transpirado tocado, en donde se muestran chicos reflejos que definen las bordes de los encajes sobre su camisa o las del humilde adorno en su cabello, que constrastan con la sombra del cuello asi­ como la que la comienzo arroja referente a la gorguera mismamente igual que con el vestimenta y no ha transpirado el extremo oscuros.Este notable entretenimiento de luces sirve de crear un conveniente proposito de relieve que da vida al retrato. Al resplandor sobre los ojos, con una inspeccion que trasunta concentracion, asi­ como al de estas pequenas perlas que rematan sus aros colgantes sobre oro, se suman los reflejos asi­ como las texturas del ropaje para fabricar una apariencia sobre gran realismo. La ligera torsion del rostro y el entretenimiento de luces, dan a la pintura una gran sensacion de espontaneidad, dotandola al igual lapso de evidente actividad. La solucion sobre la pose remite a la formula usada tanto en Amsterdam igual que en la vecina Haarlem, en donde Johannes Cornelisz. Verspronck (1606/11-1662) la uso en cuantiosas obras (3). Por el ropaje que luce la joven, que estuvo de novedad en las urbes que mencionamos en torno a sobre 1640-1645, podri­amos aseverar que es en esa estacii?n cuando la trabajo fue realizada (4).Junto a Thomas Hendricksz de Keyser (1596/97-1667), Pickenoy fue uno de los retratistas mas relevantes desplazandolo hacia el pelo requeridos sobre Amsterdam Incluso 1631, ano de la venida sobre Rembrandt a la localidad. La presencia de este comediante, no obstante, sobre ningun forma empano ni su prestigio ni su actividad. La pintura de Rembrandt y especialmente su tecnica, alejada sobre la pincelada suave y espacio tersa que practicaba Pickenoy, se adecuaba preferiblemente a los requerimientos de la clientela plenamente distinta, posiblemente vanguardista. Su produccion se mantuvo constante Incluso su asesinato, recibiendo encargos notables Con El Fin De ciertos retratos colectivos como el festin de la Guardia del Capitan Jacob Backer (cinco).

Nicolaes Eliasz. Pickenoy, nacio en Amsterdam en 1588, hijo de Elias Claesz.

Pickenoy inmigrante sobre Amberes con el que su primera obra tiene algunas similitudes.En 1621 caso con Lewine Bouwens.Fue un retratista significativo que incorporo el uso de la luz a sus pinturas, que En muchas ocasiones se comparan a las sobre M. sobre Mierevelt por la cuidadosa observacion de los detalles. Usualmente fue confundido con Thomas H. sobre Keyser, quien actuo en su misma epoca. Fue requerido de colorear retratos colectivos en varias oportunidades y en esas obras introduce la analisis psicologica sobre los personajes, igual que ocurre en quot;La ensenanza de anatomia del Doctor Fonteynquot; desplazandolo hacia el pelo en quot;La compania del capitan Vlooswijckquot;, ambas en el Rijksmuseum de Amsterdam.Se supone que fue el maestro de Bartholomeus van der Helst, renovador del retrato de la escuela de Amsterdam, en cuyo quot;Regentes del orfelinato valonquot; sobre 1637 se ha conocido reflejada su influencia.Murio en Amsterdam entre 1655 asi­ como 1656.

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